我国艺术市场目前面临的现状新中国建立以来，我国长期沿用的是统一集中的社会主义经济体制。在文化艺术管理上与之相适应的是以国家为主体的文化艺术事业管理体制。艺术市场的形成和发展，促进了艺术创作的繁荣，创造了良好的经济效益，对促进艺术整体而全面发展有重要的作用和意义。市场应是一种有法可依的安全运行机制，根据市场的规则，艺术品的生产应受到市场规则的保护。建立艺术品市场，就等于建立起了艺术发展的有效秩序。目前我国的艺术市场形成过于仓促，各行各业一拥而上，许多单位和个人并不具备经营条件，也纷纷办起各种名目的画店、画摊，使市场急剧膨胀。由于相关的立法没跟上，管理机制不健全，使得中国的艺术市场尚不规范，严重影响了其健康发展。在现阶段，中国艺术市场主要面临如下的问题：一、主要的一级市场不健全从市场角度来看，画廊应该属于第一市场。而现在处于红红火火阶段的拍卖行则是第二市场。但是现在画廊的发展明显落后于拍卖行，出现这种情况，完全是不符合常理的。从目前我国的艺术品市场来看，画廊行业面临着两种风险：一是画家与买主的私下交易，造成了画廊的生存危机。与国外相对成熟的艺术市场相比，国内的艺术家们更愿意直接出售自己的作品，以求减少中间环节，减少中间人对利益的克扣，以达到利益的最大化。二是拍卖行数量众多，干扰了画廊业的正常发展。在艺术品市场中
艺术展览的宏观环境分析报告
城市公共艺术大雁塔北广场调研报告 调研时间： 201x年10月26日 调研地点： 西安市大雁塔北广场 调研内容： 大雁塔北广场中心部分东西宽218米、南北长346米，以大雁塔为广场中心轴三等分，中央为主景水道，左右两侧分置“唐诗园林区”、“法相花坛区”“禅修林树区”等造景设计，广场南端设置“水景落瀑”、“主题水景”、“观景平台”构成北广场的端景区。整体设计概念是以能突显大雁塔慈恩寺及大唐文化精神为主轴，结合传统与现代的设计手法，精致大气的设计构成，利用南北高差9米，大雁塔北广场设计九级踏步，每个台阶五步，每级水池有7级叠水，与大雁塔7层相印合。由北往南逐步拾阶而上。进入广场首先映入眼帘的为八座大唐文化柱及两座万佛灯塔，万佛归宗、盛世雄浑，堪称北广场的门户;北广场中心为中央水景;唐八大精英人物雕塑环绕水景四周;四处石质牌坊为广场的东、西、北三个主要方位;现代唐风的商业建筑分布于广场东西两侧。 北广场的设计营造由水体和绿化组成的宏伟而又宁静的空间。在大雁塔前面配备能够倒映出大雁塔宏伟身姿的宽阔水面。在水体两旁布置可供访问大雁塔游客休憩的设施，形成由9个不同高度平台组成的空间序列，充分利用规划地段南北方向9M的高度差,形成9个不同高度的广场平台．在每一平台的水体底部绘制以佛教文化为题材的内容,表现佛教的特色。构筑由网络组成的简单而又多样化的空间，整个广场用9M2的网络划分，在每一个网格内进行多样化的环境造型设计。空间的多功能化，在部分水体里栽植睡莲之类植物以表达丰富多变的景观意象。根据不同季节要求，亦可把水排净后作为室外展览空间加以利用。 前山门广场具备雁塔北路端景及北广场前景的双重功能,除有彰显前门的功能外，并具有视景转换的作用，前山门广场是由东西端的山门柱，书本雕塑，及石佛灯塔所共同构成的，山门连接东，西两向古文物街回廊，形成北广场之山墙，山门列柱分置中央水道之左右两侧，以唐式花样为图案装饰，除有界定广场边界之功能，并能使视觉易于透视北广场，形成隔而不挡之效,列柱上刻有佛法可使游客由此感受佛教的博爱慈悲胸怀，中央水景为进入北广场之视觉焦点，其左右两侧设置山门柱，柱高12M作为进入北广场之标志，夜间光明齐放，大唐文化柱形成极具震撼之入口标识。 莲花花坛区是由回形之路构成，中央为荷花池，也可作为游客休息场所，四周计分八格，由具有唐朝文化意象之莲花，菩提的花片叶片所转化成，其上除有常绿灌木外，并有四季花艺供游客观赏，灌木草花的花纹由唐代建筑庭院文化所产生的花格纹窗，庭园铺面所引入设计，具有唐代文化的艺术图案. 唐诗园林是由园林广场所构成，每唐诗园森所展示唐诗园林皆不相同，唐代是诗与画高度发展的时期，此时也是造就园林艺术发展的奠基，唐代园林主要赖以文人把诗，风景，人生，,社会联系思考，产生深邃隽永的意境美，所以中国文人园林的风格，就是文人的诗与画的延伸．为呼应大雁塔历史文化之背景与颂扬唐风文化之延续，将北广场为水景两侧的带状广场，发展为唐诗园林广场，以唐代著名文人及诗画为意境，配以高大的百年生长银杏树，树影婆娑,绿荫成林，建构成唐诗园林广场宏观的意境，也展现北广场更多元化内涵景致的风貌. 禅修林树区为北广场主要主体树构成区，主体树系选择银杏为主，主体树除彰显北广场(佛法广场)之整体气势外，并能提供游客休息，遮阴的场所，地面上的唐代文化艺术图案浮雕可使人感受到唐代文化雅致，成为一种户外画廊. 广场灯光用高岗灯，平原灯，照明方式与传统的照明方式完全不一样．从光谱分析上可以看出，人能见度很高，昆虫能见度很低，整个广场不会有昆虫漫天飞的现象，灯具的形式运用现代材料与中国传统风格相结合，石灯的粗犷，从木窗中演变出现代的玻璃木墙方窗，在国内罕见．古建筑上的照明把灯光藏在斗拱里面，朝上打亮屋檐下部和主要结构柱件，在离建筑较远的地方运用先进的蝙蝠灯聚光照射屋檐轮廓，两侧用光照射塔顶，塔座南部用万紫千红数码灯返照出万丈佛光的效果，一个立体的大雁塔矗立于夜空中的辉煌，成为绝美的古都夜景。 广场雕塑包括万佛灯塔和大唐文化柱、大唐精英人物雕塑、大唐诗书画印雕塑、大慈恩寺北墙“大唐盛世”浮雕、音乐喷泉瀑布墙“丝绸之路”浮雕、地面景观浮雕等八个部分。 城市小品设计配合周围仿唐式古建筑风貌，仍保持简洁明快的现代风格，使用金属，实木，玻璃等现代材料，饰以古典纹样．设计实用，方便，坚固，细致，令人眼前一亮又能融入整个环境中的景致小品．并于环塔东西路的散步道上，以真人大小的铜雕，复原唐代的街头情景，如街边卖艺，唐代摔跤，唐代乐队等。 广场的雕塑小品以大雁塔慈恩寺为背景，以多种艺术表现形式，将盛唐时期社会经济繁荣、国力强盛、百姓生活安定、文学艺术蓬勃发展、对外经济文化交流频繁、少数民族交往融合、各国友好往来的一派繁华太平景象表现得淋漓尽致。《盛唐风情》浮雕以唐代盛世的长安风情为历史背景，以古代长安民俗日常生活为蓝本，描绘出当时世界最著名的商业区东市和西市的繁荣景象以及西域中亚各国的商队沿丝绸之路的商旅往来的壮观情形。《大唐盛世图》分为70余个情节，既有刀枪交错的征战场面，也有市井农桑的安定繁华；有艰深的沙漠商旅，也有唐人的深宫夜宴。唐代科技、农业技术的发展也在浮雕中得到体现。大唐盛世的繁华光影浓缩在这七百米的长卷中，人们从作品中看到的是一个繁华太平、国力强盛并充满活力的国家形象。 万佛灯塔选用不同的红砂岩为材料，以唐代最典型的文化载体——佛窟，反映盛唐时期佛教的空前发展，以崭新的艺术形式，体现大唐文化的博大与精深，它既是历史文化的传承，又将成为新艺术形式的载体。 大唐精英人物雕塑选取了诗仙李白、文学家韩愈、天文学家僧一行、药圣孙思邈、诗圣杜甫、诗佛王维、书法家怀素、茶圣陆羽这些在唐代各个领域对后代影响深远的精英人物，雕塑人物表情睿智而坚毅，游客感受唐代文化的博大精深的也会了解这些精英人物对后世的'贡献。每件雕塑平均高度2.6米，直接坐落在草坪之中。唐代的诗歌、书法、绘画等名家云集，对后世影响深远。大雁塔北广场作为唐文化的休闲广场，以最具中国美术特色的“诗书画印”为主题，结合大唐文化意蕴，一组水景雕塑小品，分别取名雁塔晨钟、人和、雁塔题名、佛珠、黄河水、日月同辉、诗乐、印石、飞虹、疑似银河落九天，以花岗岩、锻铜为材料，与律动的中央水景相融合，显得灵动自然，情趣致远，文脉呼应，一气呵成。 在北广场地景浮雕中，采用唐代书法代表人物褚遂良、怀素、柳公权、欧阳洵、颜真卿等人的书法作品，以石材雕刻和宝相花纹样雕刻相融合，使广场唐文化的氛围更加厚重。历史与文化是人们感受城市特定价值的重要内容，重视地方特色的保护，历史与文脉的传承，表现城市的文脉已成为一种时尚，并且直接反应到城市广场的设计中。对具有历史意义的地点注入更多新用途：如宣扬大唐文化，开发曲江的门户，古城西安的新风貌。从而引发多种社会活动，激发城市活力，大雁塔北广场的建设就是在这样的思想理念与潮流的指导下产生的。 城市广场是城市设计中的节点要素，它的塑造是一个动态发展的过程。一个广场空间的设计考虑的方面以及付出的精力并不见得比一个庞杂的城市设计少。有的地方还要更精到，适应人的环境行为心里要求，关键在于把握好对原有资源的保护和改造再利用，以及布局的合理和设施的完备。提倡人们的参与性，从而使城市空间形态得以良性延续，全面提高城市广场环境设计以求更好的城市设计。 ;
艺术展览的宏观环境分析论文
技术、功能与美学的结合——解读郑州国际会展中心郑州国际会展中心由中日建筑师及工程技术人员合作设计完成，是一座建筑艺术与建筑技术高度融合的设计。本文从设计背景、空间形态、功能构成、技术运用等方面详细分析了郑州国际会展中心的设计理念，并试图通过这座建筑表达郑州经济腾飞的城市形象。郑州历史悠久，文化灿烂，曾在此举办的郑州全国糖烟酒会和郑州全国商品交易会，让郑州声名远扬。但近10年来，因场馆设施的落后，郑州的身影似乎在会展业界的视线中渐行渐远，即将投入使用的郑州国际会展中心，将使郑州的展馆条件重新跨入全国先进城市行列，给郑州会展业的发展带来新的机遇。设计背景为了推动市区发展和建设区域性中心城市，郑州市委、市政府决定在郑州市区东部建设郑东新区，在国际竞赛中，日本黑川纪章建筑都市设计事务所以“新陈代谢”和“共生城市”的概念脱颖而出。作为起步区的CBD中央商务区是环绕中央公园并沿环形公路设置林立的高层建筑而形成的环形城市区域，中央公园的中心是中央水池。建筑围绕中央水池布置，形成了将道路远离水滨，而将建筑置于水中的优雅格局，以形成城市街区的建筑倒映于水中的景观。郑州国际会展中心、河南艺术中心、郑州会展宾馆成为CBD的标志性建筑。而郑州国际会展中心是三个标志性建筑中环水池面积最大的单体，也是郑州市历史上单体投资规模最大的公共建筑，由黑川纪章建筑都市设计事务所和机械部第六设计研究院联合设计，工程设计荣获“世界建筑师联谊年会”，首届“城市规划设计杰出奖”，是郑东新区的核心项目和引擎工程，具有重要的战略意义。形象精神郑州国际会展中心位于郑东新区CBD中央商务区中心，与107国道和京珠高速公路相邻；距郑州新郑国际机场26公里，交通便捷；是集展览、会议、商务、餐饮、休闲观光为一体，功能齐备、设施先进、服务完善的大型综合性现代会议展览设施。会展经济对于一个城市的经济具有极大的拉动作用，而高质量的会展场所则是会展经济发展的物质基础和保证，高水准的国际会展中心，由于其技术上的先进性，往往成为一个城市现代化国际化的标志。由于郑州国际会展中心所处的地理位置和在郑东新区群体建筑中所起的不容替代的重要作用，建筑大师黑川纪章采用了浪漫的设计手法，将建筑沿水池蜿蜒伸展，环水面设置的观景走廊与水面相映成辉；屋盖采用了大跨全钢结构。11组刺向云天的空间斜拉系统，构造出浪漫轻盈的形态。面向水池方向的外立面采用轻快色调的玻璃幕墙。钢结构屋盖、清水混凝土墙面、玻璃幕墙的完美结合，渲染出具有东方神韵的建筑风格与造型，成为郑东新区水域靓城的标志。功能构成郑州国际会展中心总占地面积68.57万m2，建筑面积21.44万m2，以会议和展览功能为主，分为会议中心和展览中心两部分。展览部分平面为端头呈扇形的条式布局，建筑面积15.36万m2，可设3560个国际标准展位，展厅两层，二层无柱，为7.2万m2的大展厅。会议部分为圆形布局，建筑面积6.08万m2，由容纳5000人的多功能厅、1200人的国际报告厅、两个400人的会议厅及十几个中小型会议室组成。整个会展中心分为两期建设，一期建设部分包括主公共汽车站，次公共汽车站，会议中心（包括引导大厅），展览中心（约13万m2）和室外停车场约2200台。二期建设包括展览中心的扩建部分，共15万m2，以及地下停车场，约2200台。立面肌理郑州国际会展中心以创造郑东新区CBD区具有21世纪国际水准的大型展览建筑形象为总体设计理念。会展中心位于新都市中心的中央公园内，约83ha的中央公园景观优美，会展中心的展览部分弯曲布置，将中央水池围起，形成水域、公园和建筑物的和谐态势，追求建筑与城市空间的和谐共生。会展中心的展览中心和会议中心相对独立，但保持着整体形式的和谐，具有细腻的立面肌理。展览中心由吊杆式悬索屋盖、预制混凝土展示空间和钢筋混凝土建造的两侧附楼组成。屋盖采用张弦梁与钢缆索组合成的悬吊式屋顶结构，排列井然的吊杆产生强烈的视觉感触，建立一种浪漫的象征形象。整个屋顶结构新颖独特，消解了整个建筑的巨大体量感，使建筑更加和谐地融入整个环境。由于整个展览中心在一期长度达到了390m，二期工程竣工后更是达到了惊人的840m，形成了大尺度连续的墙面，为了消除巨大墙面的压抑感，设计中压低了建筑高度，并且在外墙，采用强调横向接缝的设计，接近以人体为标准的尺度。大型的悬吊式屋顶与两侧的混凝土附楼不直接碰撞交接，而是采用玻璃作为过渡，弱化整体体量，而且可以更好地突出屋顶轻盈的效果。面向中央公园的中心水域，展览楼立面采用了玻璃和金属遮阳板组合构成，形成富有时代气息的表现手段。通过中心水池与展厅之间的观景走廊，景观和光线在这里交融、渗透、流动，在人们的心中留下深刻的印象。会议中心由中心桅杆，折板形格构屋顶，以及外围的V形树状支撑构成，整体呈现纤细而轻盈的形象。在中心立柱上设置的吊缆进一步突出了会议中心轻盈的感觉。在折板形格构屋顶的中央部分，设置圆形天窗，自然光从屋盖的透明体中漫射进来，沿着具有向心感的桁架结构向上逐渐变亮，光线轻柔而飘逸，加强了桁架结构的结构表现力。室内屋盖不作吊顶，结构暴露。利用屋盖结构的特殊形态和技术表现力来表现在变化中取得和谐的整体效果。结构构件简洁，传力清晰，轻灵剔透，减轻了封闭的压迫感，又充分表现了建筑艺术与技术的完美结合。立面与展览中心的思路一致，混凝土外围墙壁与屋顶分离，使用玻璃作为其间过渡。根据屋顶形式，玻璃部分采用三角形，其窗框采用放射形构图，通过这种手法使易于产生单调外观的立面具有了独特的视觉形象。技术表达现代科学技术的发展，对建筑造型产生了巨大影响，技术与艺术的结合，改变了建筑创作的观念，拓展了建筑设计的方法与表现力，打破了以往单纯从美学角度追求造型表现的框框，开创了从科学技术的角度出发，以“技术性思维”捕捉结构、构造、设备技术与建筑造型的内在联系，将技术升华为艺术，并使之成为富于时代气息的表现手段。郑州国际会展中心工程，造型新颖，技术含量高。其中展览中心，由跨度102m，宽60m的矩形单元和扇形单元组成，一层最大柱网30×30m，二层无柱，为7.2万m2的大展厅，高40.5m，屋面采用新型建材钛锌合金板。展览中心部分的屋盖体系采用桅杆上的拉索分块连接跨边和跨中的预应力索拱的屋盖构件，构成空间斜拉式预应力索拱结构体系。屋盖体系的跨中部分是由张拉索及格构式劲性拱组合而成的索拱构件，1根桅杆和6根拉索组合而成1组空间斜拉系统。这种大跨度的空间结构形式是悬索结构体系的杂交新品种，完全雷同的工程案例尚未发现。整个结构体系简洁清晰，具有极强的技术美学表现力，形式和功能达到了完美统一。会议中心屋顶盖轻巧雅致，造型像把撑开的伞，由中央桅杆和拉索、外环支撑系统、屋面折叠桁架组成。位于圆心的屋面桁架沿圆形屋顶径向均布，与内外环形成稳定体系，12组树状支撑柱和外环桁架形成刚性抗侧力框架。技术在这里是一种工具，一种建筑师的语言，一种富有寓意的表现形式。建筑师通过技术来表现一种审美体验，在这里，技术与艺术真正地融合在一起。郑东新区的建设思想是黑川纪章“新陈代谢”理论的中原实践，而郑州国际会展中心则是黑川纪章贯彻这一思想的点睛之笔，如果把郑东新区这一片水域靓城比作明眸，那么郑州国际会展中心则是明眸中闪动的异彩。附：详见《郑州国际会展中心工程设计与施工新技术》
